对联格式

　　对联又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，那么你知道对联格式有哪些呢?下面就跟随康网小编来看一下对联格式有哪些吧。

　　对联格式

　　对联写作上要做到词性相同、结构一致;平仄对应、音韵协调;内容相关、意境完美。

　　(一)词性相同结构一致

　　一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词;主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联：

　　万家腾笑语

　　四海庆新春

　　此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：

　　春艳百花开满地

　　时祥万事喜盈门

　　问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词(此处转化为名词，“喜气”的意思)，词性不类;从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。

　　其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。

　　实字(名词)天、地、人、树、鱼、花……

　　活虚字(动词)打、吹、腾、升、进、出……

　　死虚字(形容词)高、矮、长、短、大、美……

　　助字(动词)乎、耶、哉、也、焉、兮……

　　以助词相对的联句如一名士自挽联：

　　无虑无忧，老夫去矣

　　克勤克俭，小于勉之

　　联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。

　　古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了

　　对联的形式与要求(二)

　　第二讲：对联的形式与要求(之二)

　　主讲：王永川

　　(二)平仄相对音韵谐调

　　如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。

　　1、汉语的平仄和节奏

　　汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标/)、上声(音标v)、去声(音标\)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声;而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声;把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。

　　要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏：

　　对江楼阁 参天 立

　　全楚山河 缩地 来

　　这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式;五言音步为二二一式;七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。

　　2.对联平仄要求

　　为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)：

　　三言联：平平 仄

　　仄仄平

　　例联： 重阳谷

　　端午桥

　　四言联：平平 仄仄

　　仄仄平平

　　例联： 风舒柳眼

　　雪积梅腮

　　(注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。)

　　五言联： (一)平平 平仄 仄

　　仄仄仄平 平

　　例联： 渔歌随浪涌

　　海货与山齐

　　(二) 仄仄 平平 仄

　　平平仄仄 平

　　例联： 生意春前草

　　财源雨后泉

　　六言联：仄仄 平平 仄仄

　　平平仄仄 平平

　　例联： 紫燕黄莺布谷

　　红梅绿柳迎春

　　七言联：仄仄 平平 平仄 仄

　　平平仄仄 仄平 平

　　例联： 秋月春风常得句

　　山容水态自成图

　　平平仄仄 平平 仄

　　仄仄平平 仄仄 平

　　例联： 东风气暖来阳鸟

　　细雨春深发杏花

　　八言联：

　　仄仄平平 平平 仄仄

　　平平仄仄 仄仄 平平

　　例联： 爆竹一声，人间改岁

　　梅花数点，天下皆春

　　由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”;“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。

　　而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”;“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。

　　平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声;第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”;第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。

　　山墅深藏，峰高树古

　　湖亭遥对，桥曲波皱

　　很明显，下联最末一个“皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。”

　　三春细雨滋苗壮

　　一方净土育花红

　　联的病症在于，上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。

　　志登高山求精进

　　刚下学海莫畏难

　　这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。

　　3.关于对联平仄变格和其它

　　在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。

　　上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，

　　这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。

　　扩展阅读：经典对联

　　1、榴裙萱黛增颜色 艾酒蒲浆记岁华

　　2、榴花彩绚朱明节 蒲叶香浮绿醑樽

　　3、结艾钗头轻战虎 夺标船首惯成龙

　　4、焚艾草饮雄黄清瘴防病别为邪崇 飞龙舟裹香粽奠忠招魂是效楷模

　　5、芳草美人屈子赋 冰心洁玉大夫诗