用好增焦距镜的五个问题

·用好增焦距镜的五个问题首先，增焦距镜要与长焦距镜头配合使用。在70－210mm和70－300mm镜头已经非常普及的今天，我们再给50mm、85mm乃至135mm增焦距没有多少意义。无论从哪方面来讲，使用增焦距的镜头总是不方便。另一方面，使用增焦距的初衷也是与焦距较长的镜头相配合，通常要求匹配镜头的焦距长于50－100mm，原厂的增焦距镜要配合焦距更长的a镜头。例如，肯高(Kenko)增焦距镜就要求与之相匹配的镜头的焦不能短于50mm，变焦距镜头的短端不能短于50mm(还不能匹配口径>F1.8的镜头)，其专业型PRO－300则要求镜头的焦距在100mm以上。佳能EOS用EF2X、EF1.4X增焦距镜可配合的最短焦距镜头是EF135mm f/2L



 

 

用好增焦距镜的五个问题

·用好增焦距镜的五个问题
第二、注意收缩光圈。我们知道，镜头的最大光圈成像都不太好，收缩一挡光圈，像质会有明显的改善，收缩两挡可取得较高的像质。镜头配接增焦距镜以后，不仅口径变小，大光圈像质也会进一步下降，不收小光圈使用很难保证像质。适马公司专门为其APO AF70－200mm f/2.8EX镜头设计了两款专业的增焦距镜APO AF2XEX和APAF1.4EX，实践证明即使是这样的高档专业镜头配专用增焦距镜，大光圈像质也会下降，收缩光圈以后像质也会明显提高。原则上，增焦距1.4X收缩光圈不少于一挡使用，增焦距2X收缩光圈不少于二挡使用。影友手中极少有大口径长焦距镜头，且多为变焦距镜头，口径一般为f4－5.6。2倍增焦距以后，口径就变成F8－11(常用的光圈)，在明亮日光下拍摄能用1/125秒拍摄(设胶卷为常用的ISO100)。若收缩光圈的话(变成f16－22)，则很难使用，曝光组合的调控受到局限，只能延长快门挡，加用三脚架，且无法拍动体。所以，有的影友为了方便，不注意收缩光圈使用，就得不到好的像质。

第三、用定焦距镜头来配合。通常定焦距镜头的口径大于变焦距镜头，像质也优于变焦距镜头，由前述可知这对保证成像质量和AF性能显然是有利的，使用上也更为方便。目前，除佳能EOS－3外，各厂AF系统的能力只局限于≥f5.6时能够发挥AF性能，除了几款专业f2.8恒定大口径变焦距镜头外，普通变焦距镜头配用增焦距镜以后往往难以保证AF性能的发挥。

第四、选择高感光度胶卷。高感光度胶卷可以弥补使用增焦距镜以后损失的镜头口径，平时用ISO100、ISO200就可以弥补1.5X增焦距带来的口径损失，用ISO400就可以弥补2X增焦距带来的口径损失。使用高感光度胶卷，可调的曝光组合范围增大，适应能力增强。目前这种高感光度胶卷的颗粒还是粗了一点，价格也贵，除非万不得已，再考虑使用。



 

 

用好增焦距镜的五个问题

·用好增焦距镜的五个问题
第五、选择稳固的大型三脚架。配用增焦距镜以后，手持拍摄往往变得不可能。70－200mm或70－300mm镜头增焦距以后长焦距端达五六百毫米，这时相机的稳定性问题就会变得非常突出，一丁点儿的晃动都会致使成像模糊不清，导致拍摄失败。目前，相当一部分影友使用的三脚架是中小型的，工艺质量不佳，塑料件多，起不到稳定的作用，难以满足使用增焦距焦(超长焦距)的要求。