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黄宾虹画语录


www.cnkang.com  2014-6-5  本站原创    

  古往今来,无数名人或普通人的经验和准则被浓缩成一句句的名言警句,黄宾虹画语录有哪些你知道吗?下面就跟随康网小编来看一下黄宾虹画语录吧。

  黄宾虹画语录(一)

  落笔应无往不复,无垂不缩。往而复,使用笔沉着不浮。

  作画运用中锋有两法:一是剑脊法,线之中间留有一条白痕,两面光,宜画秋树枯木,非下苦功,不易得法。一是圆柱法,线之中间有一条黑痕,两面光,画巨石常用,画树亦可。

  用侧锋特点,在于一面光,一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色,多用此笔。

  勾勒用笔,要有一波三折。波是起伏的形态,折是笔的方向变化,描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴,即以此得法。

  皴法变化极多,打点亦可作皴,古人未有此说,余于写生时悟得之。

  黄宾虹画语录(二)

  积点可成线,然而点又非线。点可千变万化,如播种以种子,种子落土,生长成果,作画亦如此,故落点宜慎重。《芥子园》中论画点,似嫌过板,法宜活,而不宜板,学者应深悟之。

  画中两线相接,与木工接木不同,木工之意在于牢固,画者之意在于气不断。

  作画打点,应运用实中有虚法,才能显出灵空不刻板。

  点点染染,用笔运墨宜分明,但又不要太分明。应该既分明,又不分明为妙。画春光明媚,点染不必太分明,宜求其通体光洁,此是以不分明而求分明。画湖山烟雨,点染宜分明,当于笔迹间得雨意,墨韵中出烟雾,此是以分明而使不分明。画法善变,学者可以一试。

  用墨有:浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画,均可巧妙运用。倘能极其自然,即得上乘之奥秘,可谓之法备。

  扩展阅读:黄宾虹简介

  黄宾虹(1865-1955),近现代画家、学者。原籍安徽歙县,生于浙江金华。初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水,为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外,并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。

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